おすすめのマイク

使いやすさ。内蔵マイク、USB マイク、インターフェースを使う XLR マイクの順に手軽です。ケーブルや機器が増えるほど、セットアップに時間がかかり、持ち運ぶ物も、忘れる物も増えます。スマートフォンのカメラと、レンズをバッグいっぱいに抱えた専用カメラを比べてみてください。実際によく使うのはどちらでしょうか。いつも手元にあってセットアップに時間がかからない控えめなマイクは、引き出しにしまったままの優れたマイクよりも役に立つことがあります。

フラットな周波数特性。スペクトログラムは、マイクが通した音をありのままに映し出します。ボーカル録音用マイクは、ラジオやスタジオ録音で声を美しく聴かせるために、意図的に特性を作り込んでいます（低域のなだらかなロールオフや、5～10 kHz 付近のプレゼンスピークなど）。録音にはそれで良いのですが、分析ではすべての測定値に色付けが加わってしまいます。測定用マイクはその代わりにフラットな特性を目指しており、それこそがアナライザーに必要なものです。

高域まで伸びた周波数特性。一般的なマイクは 20 kHz 付近で減衰し、日常的な声の分析で使われる 44.1 kHz や 48 kHz のサンプリングレートに見合っています。有用な成分が 20 kHz より上にあるボウル、ゴング、楽器の胴の部分音分析には、30 kHz や 50 kHz まで特性が伸びたマイクが必要です。それを超える領域には研究室レベルの計測機器や超音波トランスデューサーが必要で、このページの範囲外です。

無指向性とカーディオイド。測定用マイクは無指向性で、あらゆる方向からの音を均等に拾うため、周波数特性がクリーンで予測しやすくなります。カーディオイドマイクは背後からの音を抑えるので室内ノイズの除去には向いていますが、近接効果やオフアクシスでの色付けが加わります。実際の音を重視する分析作業では、ほどよく静かな部屋で無指向性マイクを使うのが基本として適しています。

個別キャリブレーション。以下でおすすめしている miniDSP と Earthworks のマイクには、その個体専用のキャリブレーションファイルが付属しています。絶対レベルやフォルマントの振幅を重視する場合、キャリブレーションファイルがあるかどうかで、良い測定になるか精密な測定になるかが分かれます。1人の声が時間とともにどう変わるかを見るような相対的な作業では、それほど重要ではありません。

ノートパソコンの内蔵マイクには、外部機器もケーブルも一切必要ありません。入力として選択し、録音するだけです。

Samson Go Mic と miniDSP UMIK の2モデルは USB デバイスなので、別途オーディオインターフェースを用意する必要はありません。マイクからコンピューターへケーブル1本で直接つなぎます。接続して、選択して、録音するだけです。

Earthworks の測定用マイクをはじめとする XLR マイクには、ファンタム電源を供給する USB オーディオインターフェースが別途必要です。48 kHz を超えるサンプリングレートで使いたい場合にも、インターフェースが役立ちます。ノートパソコンの内蔵入力にはたいてい上限があり、専用のインターフェースならより静かなプリアンプと、VoceVista への安定したタイミングが得られます。この場合、ケーブル1本ではなく、ケーブル2本とインターフェース本体が必要になります。マイクからインターフェースへは XLR、インターフェースからコンピューターへは USB です。選ぶ際のポイントは次のとおりです。

悪い部屋で良いマイクを使っても、悪い部屋の響きがきれいに録音されるだけです。マイクをアップグレードする前に、録音する場所を見直してください。

距離。声の分析では、口から手のひらの幅ほどから腕の長さほどまでの距離が妥当な目安です。近づくほど直接音が多く部屋の響きが少なくなり、離れるほど部屋の響きが増えて、豊かで自然な音色になります。マイクを動かしながらスペクトログラムを見て、結果が気に入った距離を選んでください。

角度。無指向性マイクは角度にあまり左右されません。カーディオイドマイクは左右されるので、音源に向けてください。軸から外れるにつれて、音は小さくこもったものになります。無指向性マイクで測定する場合も、後で同じセッティングを再現できるよう、音源に向けておきましょう。

部屋。布張りの家具、本棚、カーテン、ラグは反射を吸収し、部屋を静かにします。むき出しの壁、ガラス、タイルは反射を増やし、それがスペクトログラム上に縦縞の茂みとして現れます。静かで響きの少ない部屋で控えめなマイクを使うほうが、残響の多い空間で優れたマイクを使うよりも、はっきりと読み取れることがよくあります。

モニタリング。分析中のライブモニタリングにはヘッドホンを使ってください。スピーカーの音はマイクに回り込み、今歌ったばかりの音の遅れたコピーでスペクトログラムを紛らわしくしてしまいます。

入力レベル。最も大きな部分がクリッピングまで余裕を持って収まり、かつノイズフロアを十分に上回るように入力レベルを設定してください。小さすぎると、スペクトログラムには音源よりもプリアンプのヒスノイズが目立って表示されます。大きすぎると、クリッピングによって元の音には存在しない偽の高域倍音が加わります。VoceVista は録音中に入力レベルメーターを表示します。手順についてはクイックスタートガイド（英語）をご覧ください。

一貫性。VoceVista での作業の多くは、昨日と今日、ビフォーとアフター、このテイクとあのテイクといった、2つの録音の比較です。比較の質は、2つのセッティングがどれだけ似ているかで決まります。同じマイク、同じ距離と角度、同じ部屋、同じゲインにしてください。毎回まったく同じ場所に置いた控えめなマイクのほうが、毎回数センチずつ動かした優れたマイクよりも、実際の変化について多くを教えてくれます。数週間後に繰り返すかもしれない楽器やボウルの測定では、距離と角度を書き留めるか、セッティングの写真を撮っておけば、後で再現できます。絶対的な正確さよりも再現性が大切です。