Recomendações de microfones

Facilidade de uso. Microfones integrados ganham de microfones USB, que ganham de microfones XLR com interface, nessa ordem. Mais cabos e caixas significam uma montagem mais demorada, mais coisas para carregar e mais coisas para esquecer. Compare a câmera do seu celular com uma câmera dedicada com uma bolsa de lentes: qual delas você realmente usa mais? Um microfone modesto que está sempre com você, e que exige menos tempo de montagem, pode ser mais útil do que um excelente guardado numa gaveta.

Resposta de frequência plana. Um espectrograma mostra a verdade sobre o que o microfone deixa passar. Microfones para gravação vocal moldam deliberadamente sua resposta (uma atenuação suave dos graves, um pico de presença em torno de 5 a 10 kHz) para favorecer a voz em gravações de rádio ou estúdio. Isso funciona para gravar. Para análise, acrescenta uma coloração a cada leitura. Os microfones de medição buscam, em vez disso, uma resposta plana, e é isso que um analisador quer.

Resposta estendida nos agudos. Microfones comuns atenuam perto de 20 kHz, o que se ajusta às taxas de amostragem de 44,1 e 48 kHz usadas no trabalho vocal do dia a dia. Para a análise de parciais de tigelas, gongos e corpos de instrumentos, cujo conteúdo útil fica acima de 20 kHz, você precisa de um microfone cuja resposta chegue a 30 ou 50 kHz. Qualquer coisa além disso exige instrumentação de laboratório ou transdutores ultrassônicos e está fora do escopo desta página.

Omnidirecional ou cardioide. Microfones de medição são omnidirecionais: captam igualmente de todas as direções, o que mantém a resposta de frequência limpa e previsível. Microfones cardioides rejeitam o som vindo de trás, o que é bom para rejeitar o ruído da sala, mas acrescenta efeito de proximidade e coloração fora do eixo. Para trabalhos de análise que se importam com o som real, um omnidirecional numa sala razoavelmente silenciosa é a melhor escolha padrão.

Calibração individual. Os microfones miniDSP e Earthworks das recomendações abaixo vêm com um arquivo de calibração específico para cada unidade. Se você se importa com níveis absolutos ou amplitudes de formantes, o arquivo de calibração é a diferença entre uma boa medição e uma medição precisa. Para trabalhos relativos, observando como uma única voz muda ao longo do tempo, ele importa menos.

O microfone integrado do notebook não precisa de nenhum dispositivo externo nem de cabo algum. Selecione-o como entrada e grave.

O Samson Go Mic e os dois modelos miniDSP UMIK são dispositivos USB e não precisam de uma interface de áudio extra. Um único cabo vai do microfone direto ao computador. Conecte, selecione, grave.

Os microfones de medição Earthworks, e qualquer outro microfone XLR, precisam de uma interface de áudio USB separada que forneça alimentação phantom. Uma interface também ajuda quando você quer trabalhar com taxas de amostragem acima de 48 kHz: as entradas integradas dos notebooks costumam ser limitadas, e uma interface dedicada oferece um pré-amplificador mais silencioso e um sincronismo estável para o VoceVista. Isso exige dois cabos e uma caixa de interface em vez de um cabo: XLR do microfone para a interface, USB da interface para o computador. O que procurar:

Um bom microfone numa sala ruim dá a você uma gravação limpa de uma sala ruim. Antes de trocar de microfone, observe onde você está gravando.

Distância. Para o trabalho vocal, uma distância entre a largura de uma mão e o comprimento de um braço a partir da boca é um bom padrão. Mais perto dá mais voz direta e menos sala, enquanto mais longe dá mais sala e um som mais cheio e natural. Observe o espectrograma enquanto se move e escolha a distância cujo resultado você prefere.

Ângulo. Microfones omnidirecionais não se importam muito com o ângulo. Microfones cardioides se importam: aponte para a fonte e espere que o som fique mais fraco e opaco à medida que você sai do eixo. Para trabalhos de medição com um omni, aponte-o para a fonte mesmo assim, para poder repetir a montagem depois.

Sala. Estofados, estantes de livros, cortinas e tapetes absorvem reflexões e deixam a sala mais silenciosa. Paredes nuas, vidro e azulejo acrescentam reflexões que aparecem como um emaranhado de riscos verticais no espectrograma. Uma sala silenciosa e com materiais macios, com um microfone modesto, muitas vezes dá uma leitura mais clara do que um ótimo microfone num espaço reverberante.

Monitoração. Use fones de ouvido para a monitoração ao vivo durante a análise. Os alto-falantes realimentam o microfone e confundem o espectrograma com cópias atrasadas do que você acabou de cantar.

Nível de entrada. Ajuste o nível de entrada para que as passagens mais fortes fiquem confortavelmente abaixo da saturação, mas bem acima do ruído de fundo. Baixo demais, e o espectrograma mostra mais o chiado do pré-amplificador do que a fonte. Alto demais, e a saturação acrescenta harmônicos agudos espúrios que nunca estiveram no som original. O VoceVista mostra um medidor de nível de entrada enquanto você grava. Veja o guia de início rápido (em inglês) para o procedimento.

Consistência. A maior parte do trabalho com o VoceVista compara duas gravações: ontem e hoje, antes e depois, esta tomada e aquela. A comparação só é tão boa quanto a semelhança entre as duas montagens. Mesmo microfone, mesma distância e ângulo, mesma sala, mesmo ganho. Um microfone modesto mantido exatamente no mesmo lugar em todas as sessões diz mais sobre uma mudança real do que um excelente microfone deslocado alguns centímetros a cada vez. Para medições de instrumentos e tigelas que você talvez queira repetir semanas depois, anote a distância e o ângulo, ou tire uma foto da montagem, para poder reconstruí-la. A repetibilidade vale mais que a precisão absoluta.