Mikrofonempfehlungen

Bedienkomfort. Eingebaute Mikrofone schlagen USB-Mikrofone, und diese schlagen XLR-Mikrofone mit Audio-Schnittstelle, in genau dieser Reihenfolge. Mehr Kabel und Geräte bedeuten einen längeren Aufbau, mehr zu tragen und mehr zu vergessen. Vergleiche die Kamera Deines Smartphones mit einer eigenen Kamera samt Tasche voller Objektive: Welche benutzt Du tatsächlich öfter? Ein bescheidenes Mikrofon, das Du immer dabeihast und das weniger Zeit zum Aufbauen braucht, kann nützlicher sein als ein hervorragendes in der Schublade.

Linearer Frequenzgang. Ein Spektrogramm zeigt wahrheitsgetreu, was das Mikrofon durchlässt. Gesangsmikrofone formen ihren Frequenzgang bewusst (eine sanfte Bassabsenkung, eine Präsenzanhebung um 5 bis 10 kHz), um einer Stimme bei Radio- oder Studioaufnahmen zu schmeicheln. Für Aufnahmen funktioniert das. Für die Analyse fügt es jedem Messwert eine Klangfärbung hinzu. Messmikrofone streben stattdessen einen linearen Frequenzgang an, und genau das will ein Analyzer.

Erweiterter Höhenbereich. Gewöhnliche Mikrofone fallen bei etwa 20 kHz ab, was zu den Abtastraten von 44,1 und 48 kHz passt, die bei der alltäglichen Stimmarbeit verwendet werden. Für die Teiltonanalyse von Klangschalen, Gongs und Instrumentenkörpern, bei denen nützliche Anteile oberhalb von 20 kHz liegen, brauchst Du ein Mikrofon, dessen Frequenzgang bis 30 oder 50 kHz reicht. Alles darüber erfordert Messtechnik in Laborqualität oder Ultraschallwandler und liegt außerhalb dessen, was diese Seite behandelt.

Kugel oder Niere. Messmikrofone haben eine Kugelcharakteristik: Sie nehmen aus allen Richtungen gleich stark auf, was den Frequenzgang sauber und vorhersehbar hält. Mikrofone mit Nierencharakteristik unterdrücken Schall von hinten, was gut gegen Raumgeräusche hilft, bringen aber Nahbesprechungseffekt und Klangverfärbungen außerhalb der Hauptachse mit sich. Für Analysearbeit, bei der es auf den tatsächlichen Klang ankommt, ist eine Kugel in einem einigermaßen ruhigen Raum die bessere Standardwahl.

Individuelle Kalibrierung. Den Mikrofonen von miniDSP und Earthworks in den Empfehlungen unten liegt eine Kalibrierdatei bei, die für genau dieses Exemplar erstellt wurde. Wenn es Dir um absolute Pegel oder Formantamplituden geht, macht die Kalibrierdatei den Unterschied zwischen einer guten und einer präzisen Messung. Für relative Arbeit, also wenn Du betrachtest, wie sich eine einzelne Stimme im Lauf der Zeit verändert, spielt sie eine geringere Rolle.

Das eingebaute Mikrofon des Laptops braucht weder ein externes Gerät noch überhaupt ein Kabel. Wähle es als Eingang aus und nimm auf.

Das Samson Go Mic und beide miniDSP-UMIK-Modelle sind USB-Geräte und brauchen keine zusätzliche Audio-Schnittstelle. Ein einziges Kabel führt vom Mikrofon direkt zum Computer. Einstecken, auswählen, aufnehmen.

Earthworks-Messmikrofone und alle anderen XLR-Mikrofone brauchen eine separate USB-Audio-Schnittstelle, die Phantomspeisung liefert. Eine Audio-Schnittstelle hilft auch, wenn Du mit Abtastraten über 48 kHz arbeiten willst: Die eingebauten Eingänge von Laptops sind meist begrenzt, und eine eigene Audio-Schnittstelle bietet Dir einen rauschärmeren Vorverstärker und ein stabiles Timing auf dem Weg zu VoceVista. Dafür brauchst Du zwei Kabel und ein Schnittstellengerät statt eines einzigen Kabels: XLR vom Mikrofon zur Audio-Schnittstelle, USB von der Audio-Schnittstelle zum Computer. Darauf solltest Du achten:

Ein gutes Mikrofon in einem schlechten Raum liefert Dir eine saubere Aufnahme eines schlechten Raums. Bevor Du das Mikrofon aufrüstest, schau Dir an, wo Du aufnimmst.

Abstand. Für die Stimmarbeit ist eine Handbreit bis eine Armlänge Abstand zum Mund ein vernünftiger Ausgangswert. Näher bedeutet mehr direkte Stimme und weniger Raum, während weiter weg mehr Raum und einen volleren, natürlicheren Klang bedeutet. Beobachte das Spektrogramm, während Du Dich bewegst, und wähle den Abstand, dessen Ergebnis Dir gefällt.

Winkel. Mikrofonen mit Kugelcharakteristik ist der Winkel weitgehend egal. Mikrofonen mit Nierencharakteristik nicht: Richte sie auf die Quelle und rechne damit, dass der Klang leiser und dumpfer wird, wenn Du die Achse verlässt. Richte bei Messungen auch ein Kugelmikrofon auf die Quelle, damit Du den Aufbau später wiederholen kannst.

Raum. Polstermöbel, Bücherregale, Vorhänge und Teppiche schlucken Reflexionen und machen einen Raum ruhiger. Kahle Wände, Glas und Fliesen erzeugen Reflexionen, die auf dem Spektrogramm als Dickicht aus senkrechten Streifen erscheinen. Ein ruhiger, gedämpfter Raum mit einem bescheidenen Mikrofon liefert oft ein klareres Bild als ein großartiges Mikrofon in einem halligen Raum.

Abhören. Benutze Kopfhörer zum Mithören während der Analyse. Lautsprecher koppeln zurück ins Mikrofon und verwirren das Spektrogramm mit verzögerten Kopien dessen, was Du gerade gesungen hast.

Eingangspegel. Stelle den Eingangspegel so ein, dass die lautesten Passagen bequem unterhalb der Übersteuerung liegen, aber deutlich über dem Grundrauschen. Zu leise, und das Spektrogramm zeigt mehr das Rauschen des Vorverstärkers als die Quelle. Zu laut, und das Übersteuern erzeugt falsche hochfrequente Harmonische, die im ursprünglichen Klang nie vorhanden waren. VoceVista zeigt während der Aufnahme eine Aussteuerungsanzeige. Das genaue Vorgehen beschreibt die Schnellstartanleitung.

Konsistenz. Bei den meisten Arbeiten mit VoceVista vergleichst Du zwei Aufnahmen: gestern mit heute, vorher mit nachher, diesen Take mit jenem. Der Vergleich ist nur so gut, wie sich die beiden Aufbauten gleichen. Gleiches Mikrofon, gleicher Abstand und Winkel, gleicher Raum, gleiche Verstärkung. Ein bescheidenes Mikrofon, das bei jeder Sitzung an genau derselben Stelle steht, sagt Dir mehr über echte Veränderungen als ein hervorragendes Mikrofon, das jedes Mal um ein paar Zentimeter verschoben wird. Für Messungen an Instrumenten und Klangschalen, die Du vielleicht Wochen später wiederholen möchtest, notiere Abstand und Winkel oder mach ein Foto vom Aufbau, damit Du ihn wiederherstellen kannst. Wiederholbarkeit schlägt absolute Genauigkeit.