Don Miller의 이야기

1964년, 4년간의 대학원 공부와 밀라노, 베를린, 빈에서의 소소한 전문 공연 활동을 마치고 가족도 늘어나던 차에, 저에게는 “안정된 직장”이 필요했습니다. 다행히도 시러큐스 대학교(SU)에 성악 강사(이후 성악 교수) 자리를 얻었고, 그곳에서 거의 25년 동안 행복하게 머물렀습니다. 뉴욕주 북부에서 누린 장점 가운데 하나는 인근 빙엄턴의 존경받는 오페라단인 Tri-Cities Opera와 가깝다는 것이었고, 저는 그곳에서 표준 레퍼토리의 주역을 노래했습니다. 그보다 더 큰 행운은 SU가 얼마 전 설립된 Voice Foundation을 본뜬 이니셔티브를 시작했다는 것이었습니다. 이 이니셔티브는 후두학, 언어 치료, 그리고 적어도 잠재적으로는 성악 교육 분야의 연구에 최신 기술을 활용했습니다. 앞서 유럽에서 지내던 시절, 저는 언어에 대한 관심을 따라 음성학(말소리의 생성)을 더 깊이 파고들기 시작했고, 이는 다시 음향학과 음성 과학에 대한 관심으로 이어졌습니다. SU 연구실에서 우리 성악 교사들은 비디오 스트로보스코피로 노래하는 동안 자신의 성대를 관찰할 기회를 얻었는데, 당시로서는 흔치 않은 기회였습니다.

SU의 Voice Foundation 이니셔티브와 관련하여, 성악 교사 Jo Estill이 대학원생으로 와 있었습니다. 그녀의 과제는 음성 과학과 노래의 관계를 탐구하는 것이었고, 이는 그녀와 제가 공유한 관심사였습니다. Jo와 음성 언어 과학자 Ray Colton은 이 주제에 관심 있는 사람들을 위한 입문 과정으로 1주일짜리 여름 워크숍을 열었는데, 참가자는 대부분 대학 외부 사람들이었습니다. Jo와 저는 자극이 되는 토론을 나누었고, 저는 점차 뉴욕시에서 열리던 초창기 Voice Foundation 심포지엄에 발을 들이게 되었습니다.

1970년대 후반의 같은 시기에, 저는 그랜드래피즈의 캘빈 칼리지에서 열린 오라토리오 공연에 베이스 독창자로 초청되었고, 그곳에서 테너 독창자로 온 오벌린 음악원의 교육자 Richard Miller를 만났습니다. 저는 Miller를 SU 워크숍에 초청했고, 친구가 되면서 그가 네덜란드 흐로닝언의 이비인후과 전문의이자 음성 생리학 연구자인 Harm Schutte와 오랫동안 함께 연구해 왔다는 사실을 알게 되었습니다. 우연하게도 흐로닝언은 존경받는 성악 교육자 William Vennard가 음성 생성의 근탄성-공기역학 이론을 창시한 음성 과학자 Janwillem van den Berg와 함께 연구했던 곳이기도 했습니다. Vennard는 van den Berg와 함께한 시간에서 높이 평가받는 자신의 저서 Singing: The Mechanism and the Technic의 토대를 찾았습니다. 그래서 1982년, 저는 van den Berg 교수를 찾아가기로 결심했고, 그는 저를 Schutte에게 소개해 주었습니다. 그 후 두 사람은 제가 1984년 봄 학기를 흐로닝언에서 보낼 수 있도록 주선해 주었습니다. 그렇게 해서 저는 첫 안식년을 이비인후과 전문의인 Schutte 박사와 함께 보내게 되었습니다. 저는 이 안식년을, 침습적 시술을 할 자격이 있는 후두 전문의의 결정적인 도움을 받으며 음성 과학에 대해 최대한 많이 배울 수 있는 특별한 기회로 여겼습니다.

Harm이 시도해 보고 싶어 한 그런 시술 가운데 하나는 꽤 딱딱한 카테터(원래는 요로용!)를 성문의 후교련을 통해 넣어, 빠르게 변하는 성문하압과 성문상압을 직접 측정하는 것이었습니다. 몇몇 다른 네덜란드 동료들이 이 실험 프로토콜을 언어 연구에 사용한 적은 있었지만, 노래하는 목소리에 체계적으로 적용하는 것은 우리가 처음이 될 터였습니다. (그리고 제가 아는 한, 지금까지는 마지막이기도 합니다.)

솔직히 말하면, 저는 카테터를 삼키는 일이 전혀 기다려지지 않았고, 최대한 시간을 끌며 피했습니다. 그 대신 침습적 시술의 다른 측면(예: 비디오 후두경 검사)과 성문하압에 관한 Schutte 자신의 박사 학위 논문 연구에 대해 배우는 편을 택했습니다. Schutte는 코로 넣어 식도까지 삼키는 식도 풍선으로 평균 성문하압을 성공적으로 측정한 바 있었는데, 이는 비교적 간단한 일로, 말로 들으면 실제보다 훨씬 끔찍하게 들립니다. 마침내 성문 후교련을 통해 딱딱한 카테터를 넣고 압력을 측정하게 되었을 때, 첫 결과는 저의 엄청난 기침뿐이었고, 음높이를 지속한 구간은 아주 짧았습니다. 실험이 실패했다고 걱정했지만, 몇 안 되는 성공적인 발성 순간에 성문 위아래에서 진동하는 압력이 ‘아름답게’ 표시된 것을 보았습니다. 성문이 닫히고 열리는 순간을 나타내는 전기성문도 신호(EGG)와 함께 검토하자, 결과는 꽤 만족스러웠습니다. 이후 실험에서 기침 발작을 피하려면 카테터를 넣은 뒤 15분간 쉬는 것이 엄청난 도움이 된다는 것을 알게 되었습니다. 그다음 저는 모음 앞에 일종의 [v] 소리를 냈는데, 이는 성대의 부드러운 진동을 시작하는 데 더욱 도움이 되었고, 그 진동은 지속되는 모음으로 이어졌습니다. 이 시술은 끝내 저에게 쉬워지지 않았지만, 우리는 네 차례의 긴 세션을 더 진행했고, 참여할 수 있었던 다른 전문 성악가와 아마추어 성악가들에게서도 데이터를 수집할 수 있었습니다.

이 초기 실험의 결과는 매우 시사적이었습니다. 압력 데이터는 EGG 데이터와 함께, 성문이 닫힐 때 성문상압은 최소이고 성문하압은 최대라는 것을 보여 주었습니다. 따라서 기본 음향 임펄스는 음(-)의 임펄스로, 압축파가 아닌 희박파를 만들어 냈습니다. 이 결과는 당시의 일반적인 과학적 사고와 모순되었습니다. 음성 과학사의 그 시점에서 음성 생성에 대한 직관적인 이해는, 성문의 폐쇄기에 성문하압이 증가하여 성대가 터지듯 열리고(개방기), 그 결과 성문이 열릴 때 일련의 압력파가 생성되어 준주기적인 기본 주파수를 만든다고 가정했습니다. 음향 압력파는 압축, 즉 발성의 음향 에너지를 공급하는 양(+)의 임펄스로 시작한다고 여겨졌습니다. 안타깝게도 van den Berg는 우리의 결론을 지지하지 않았고, 이 문제를 해결하지 못한 채 2년 뒤 세상을 떠났습니다.

그런데 알고 보니 우리는 딱딱한 후두 카테터와의 인연을 아직 완전히 끝내지 않았습니다. Schutte는 뛰어난 전문 소프라노 한 명과 잘 아는 사이였는데, 그녀는 제가 해낼 수 있다면 자신도 할 수 있다며 우리의 실험에 기꺼이 참여하겠다고 했습니다. 고음역을 일종의 변형된 ‘흉성’ 성구로 내는 오페라 남성 목소리에 비해, 클래식 여성 성악에 전형적인 ‘가성’ 성구에서는 성문 내전이 본질적으로 줄어들 것이라고 보는 것이 논리적이었습니다. 그렇다면 후교련에 있는 카테터가 발성 중에 덜 방해가 될 터였습니다. 실제로 그랬고, 카테터는 그녀의 성악 음역 전체에 걸쳐 별다른 어려움을 주지 않았습니다. 그녀의 데이터에서 특히 놀라운 발견은 이것이었습니다: 성문상압에서 측정된 피크 간 변동에는 성문상압이 성문하압을 순간적으로 넘어서는 짧은 구간이 있었는데, 이는 성문을 통과하는 기류가 순간적으로 역전된다는 것을 시사했습니다. 이 전혀 예상치 못한 발견이 저에게 한 가지 아이디어를 주었습니다.

저는 그보다 1년 전인 1984년 6월 Voice Foundation 심포지엄에서 발표자로 데뷔하여, van den Berg와 함께한 실험에서 얻은 시사적인 결과를 보고했습니다. 이듬해, 음성 과학 연구 분야의 거장인 Gunnar Fant가 발트해의 고틀란드섬에서 열릴 학술회의를 발표했습니다. 초청 대상은 세계 최고의 음성 과학자와 임상의들이었는데, 그중에는 제가 Voice Foundation 심포지엄과 그들이 발표한 연구를 통해 존경해 온 Ingo Titze와 Johan Sundberg도 있었습니다. 또한 SU에서 동료로 알게 된 저명한 음성 언어 과학자 Martin Rothenberg와 Harm Schutte도 포함되었습니다. 초청받은 사람들은 발표를 하기로 되어 있었습니다. 저는 우리의 성문하압과 성문상압 측정이 이 모임에 걸맞을지도 모른다고 생각했고, Harm이 발표할 논문을 제가 쓰겠다고 제안했습니다. 주최 측은 이 제안을 받아들이는 데 다소 주저했지만, 논문은 좋은 반응을 얻었고 Fant의 특별한 언급까지 받았으며, 이후 출판되었습니다. 이미 50대였던 저는 “거물들”의 파티에 뒤늦게 끼어든 듯한 기분이었습니다.

Harm Schutte와 저는 이후 25년 동안 노래하는 목소리에 대한 생산적인 연구를 이어 가며, 해마다 Voice Foundation 심포지엄에 참여하고 동료 심사 학술지에 일련의 논문을 발표했습니다. 1987년 저는 SU 교수직을 사임하고 흐로닝언으로 이주하여 과학 연구에 전념했습니다. 특히 저는 현대 기술을 활용해 실제 레슨 현장의 성악 지도에 어떻게 도움을 줄 수 있는지 탐구하는 데 깊은 관심을 두었습니다.

1990년대에 흐로닝언 음성 연구소에서는 컴퓨터가 고려 대상에 들어왔지만, 저는 별로 관심을 두지 않았습니다. 사실 1933년생인 저로서는 컴퓨터를 다루게 될 나이는 이미 지났다고 꽤 확신하고 있었습니다. 하지만 학습 과정을 참을성 있게 이끌어 준 Harm Schutte 덕분에 저는 곧 생각을 바꾸었습니다. 그 무렵 개인용 컴퓨터는 ‘실시간’으로 스펙트럼 분석을 할 수 있을 만큼 발전해, 포먼트 튜닝이 음원의 하모닉 상대 강도에 미치는 영향을 즉시 보여 줄 수 있었습니다. (포먼트는 여러 모음 소리를 만들어 내는 성도의 가변적인 주요 공명 주파수입니다.) 흐로닝언 대학 병원은 마이크 신호, 스펙트럼 분석, 전기성문도(EGG) 신호를 동시에 표시하고 기록하는 컴퓨터 프로그램(MS-DOS용)을 만들 수 있도록 Harm에게 자원을 제공했습니다.

이 새로운 기술 도구를 성악 교사들에게 어서 소개하고 싶었던 저는, 처음에 Voice Foundation 심포지엄에서의 우리 발표가 참가자들 사이에서 별다른 관심을 끌지 못하는 것 같아 놀랐습니다. 예를 들어 우리는 숙련된 성악가가 성도의 공명을 조절하여 절정의 오페라 고음을 낼 때 “파사지오”의 어려움을 성공적으로 넘어서는 핵심적인 실용 수단으로 “포먼트 튜닝”을 규명했습니다. 근본적인 문제는 기본 주파수가 높아질수록 하모닉 사이의 간격이 넓어져, 포먼트 주파수를 자동으로 식별하는 기술이 점점 제대로 작동하지 않게 된다는 사실에서 비롯됩니다. 그러나 보컬 프라이를 능숙하게 사용하면 정밀하지는 않더라도 포먼트 주파수를 믿을 만하게 식별할 수 있다는 것을 우리가 보여 주었을 때, 그 소식은 무관심 속에 받아들여졌습니다. 이런 반응은 어쩌면 예상할 만한 것이었습니다. 성악 교사의 전문성은 음원의 하모닉을 시각적으로 보는 것이 아니라 원하는 결과를 듣는 데서 드러나기 때문입니다. 그럼에도 저는 이 연구 방향을 계속 이어 가기로 결심했습니다. 제 자신의 실제 교육에서 큰 가능성을 보여 주었기 때문입니다. 그리고 많은 성악 교사들이 열광적으로 몰려들지는 않았지만, 소수의 사람들로부터는 열렬하고 깊은 관심을 받았습니다.

1996년 네덜란드에 살던 젊은 미국인 테너 Jim Doing은 제가 가끔 성악 레슨을 해 주던 사람이었는데, 그가 미주리 대학교에서 성악을 가르치는 자리를 얻었습니다. Jim은 우리가 함께한 레슨에서 시각적 포먼트 튜닝 피드백을 의도적으로 활용한 최초의 전문 성악가였습니다. “연구 관심사”를 묻는 질문에 그는 포먼트 튜닝에 관한 우리의 연구를 언급했고, 대학은 그런 연구에 자금을 지원하겠다고 응답했습니다. 그 자금의 일부는 저를 부피 큰 장비와 함께 보내 Jim과 그의 학생들과 함께 작업하게 하는 데 쓰였고, 그 몇 주는 성공적이었습니다. Jim에게는 특히 뛰어난 목소리를 지닌 테너 학생이 한 명 있었는데, 그 학생이 정보에 기반한 포먼트 튜닝으로 가능해지는 핵심 “파사지오” 기법을 멋지게 시연했던 것이 기억납니다.

마침 세인트루이스 워싱턴 대학교에 자리 잡은, 오페라 경력이 화려한 테너 친구 John Stuart가 곧 열릴 미국 성악교사협회(NATS) 격년 전국 학술대회의 기획 위원회에 있었습니다. John은 제 연구를 잘 알고 있었고, 이를 프로그램에 포함하자고 제안했습니다. 그래서 Jim Doing과 그의 스타 학생, 그리고 저는 미주리주 캔자스시티에서 세인트루이스까지 차를 몰고 가며, 차 안에서 내내 오후 발표를 연습했습니다. 반응은 긍정적이었습니다. 유명한 바리톤 Ron Hedlund는 일리노이 대학교(UIUC)에 VoceVista를 들이고 싶다고 했고, SUNY 프레도니아에서 가르치던 젊은 성악가 Dan Ihasz는 열의를 보이며 VoceVista를 레슨 지도와 자신의 발성 기법에 적용하는 법을 익히는 수년간의 과정을 시작했습니다. Dan은 지금도 프레도니아에서 성악 및 교수법 전공 학생들과 함께 VoceVista를 사용하고 있으며, 그중 몇몇은 이제 자신만의 성공적인 경력을 쌓아 가고 있습니다.

또한 뉴저지주 매디슨의 드루 대학교에서 합창 지휘자이자 성악 교사, 교육 연구자로 활동하던 Garyth Nair도 있었는데, 그는 인터넷을 일찍 사용하기 시작한 사람이자 새로운 기술의 열렬한 지지자였습니다. 저는 1997년 Voice Foundation 심포지엄에서 Garyth를 만났는데, 그 자리에서 저는 최초의 VoceVista를 발표했습니다. 그 첫 만남 이후 우리는 성악 교사들이 소프트웨어를 더 쉽게 사용할 수 있도록 함께 작업하기로 했습니다. 첫 단계는 당시 새로운 운영 체제였던 Microsoft Windows와 호환되도록 만드는 것이었습니다. Garyth는 그 전에 무료 스펙트럼 분석 프로그램을 인터넷에 올려 둔 미국인 엔지니어 Richard Horne과 연락한 적이 있었습니다. 간단한 이메일 문의만으로 Horne은 VoceVista를 논의하기 위해 만나는 데 동의했습니다. 하지만 여기에 또 하나의 반전이 있었습니다. 스펙트럼 분석에 더해, 저는 소프트웨어 프로그램에 (Martin Rothenberg의 Glottal Enterprises가 만든) 전기성문도 기능을 추가하고 싶었습니다. 그리하여 이후 음향 신호와 EGG 신호를 모두 최초의 Windows 버전 VoceVista에 통합한 사람이 바로 Richard Horne이었습니다.

하지만 VoceVista 시스템이 더 널리 쓰이는 데에는 여전히 EGG의 높은 가격이라는 심각한 걸림돌이 남아 있었습니다. 당시 EGG는 의료용으로만 설계되고 판매되었기 때문입니다. 몇 차례 수소문한 끝에 Schutte는 수완 좋은 네덜란드 엔지니어 Gerrie Goeree를 찾아냈고, 그는 독자적인 VoceVista EGG를 새로 설계하여 직접 제작했습니다. 이 EGG는 뛰어난 파형 신호를 보여 주었고, 가격도 성악가와 성악 교사들이 감당할 수 있는 수준이었습니다.

이후 10년 동안 우리 소프트웨어는 개선되었는데, 무엇보다 Richard Horne이 자신의 스펙트로그램 소프트웨어를 VoceVista에 통합한 것이 컸습니다. 이 새로운 기술 덕분에 성악가의 공명 조절을 실시간으로 볼 수 있게 되었고, 신호를 스크린에 투사하여 청중이 성악가가 변화를 주는 바로 그 순간에 그 변화를 볼 수 있게 되었습니다. 그리고 2007년 6월, 우리는 Your Voice, an Inside View의 저자인 교육자 Scott McCoy를 초청하여 프레도니아에서 Dan Ihasz의 학생 몇 명을 대상으로 사상 최초의 “와이어드 마스터 클래스”를 진행했습니다. 수업은 큰 성공을 거두었고, Scott은 그해 여름 후반부터 직접 이 프로그램을 사용하기 시작했습니다.

Scott이 앞서 성악 교육에 필요한 기본적인 음향학 및 생리학 배경을 다룬 Your Voice를 자비 출판했다는 것을 알고 있었기에, 저는 VoceVista를 그의 책에 담긴 음성 과학의 확장이자 실제적인 구현으로 그리기 시작했습니다. 얼마 전 NATS 차기 회장으로 선출된 Scott은 2008년 내슈빌 격년 학술대회의 프로그램 내용에 영향력을 가질 수 있었고, 그래서 VoceVista를 사용한 와이어드 마스터 클래스로 프로그램을 시작하는 과감한 결정을 내렸습니다. 이 일을 계기로 저는 NATS 학술대회에 맞춰 VoceVista와 EGG 사용을 위한 확장 매뉴얼 역할을 할 수 있는 책을 쓸 중요한 기회, 아니 어쩌면 의무를 보게 되었습니다. 저는 Scott에게 편집과 출판을 맡아 줄 수 있는지 물었고, 그는 망설임 없이 동의했습니다. 그렇게 저는 Resonance in Singing의 초고 작업을 시작했습니다.

Resonance in Singing의 실제 집필은 순조롭게 진행되었습니다. 이미 내용의 대부분을 일련의 발표 논문에서 다루었고, 그 논문들이 Registers in Singing: Empirical and Systematic Studies in the Theory of the Singing Voice라는 제목의 제 의과학 박사 학위 논문(흐로닝언 대학교, 2000년)으로 이어졌기 때문입니다. Scott은 웨스트민스터 합창 대학의 전임 교수직을 수행하고 NATS 회장직을 맡으면서도 도움이 되고 신속한 편집자임을 보여 주었습니다. 2008년 봄 응급 맹장 수술로 집필이 잠시 중단되기도 했지만, 책은 내슈빌 학술대회에 맞춰 준비되었고, 그곳에서 VoceVista를 사용한 와이어드 마스터 클래스가 개회 본회의 첫 순서로 진행될 예정이었습니다.

그 짧은 마스터 클래스에서 발표된 내용을 청중 가운데 완전히 이해한 사람은 거의 없었다고 말해도 무방하겠지만, 교육과 음성 과학의 연결은 분명했습니다. 관심 있는 성악 교사들의 작은 모임(보컬 프라이를 이용해 포먼트를 찾는 데서 따와 우리 스스로를 “프라이어스”라고 불렀습니다)은 계속해서 정보를 교환하고 통찰을 나누며, 샌안토니오, 스톡홀름, 라스베이거스에서 열린 격년 워크숍 “노래의 생리학과 음향학(PAS)”을 널리 알렸습니다(앞서 흐로닝언과 덴버에서도 워크숍이 열렸습니다).

기본 음향 분석 소프트웨어에 EGG가 더해진 것은 VoceVista Pro로 알려지게 되었고, Resonance in Singing 책과 함께 지금도 전 세계 성악 교사들에게 중요한 도구로 쓰이고 있습니다. 이는 스코틀랜드 왕립 음악원 성악과 학과장인 Stephen Robertson이 곧 출간할 박사 학위 논문의 기반이기도 합니다. 이 논문은 그가 학생 지도에 이 프로그램을 활용한 내용과, 국제 오페라 무대에서 활약하는 성공한 전문가들의 데이터를 분석한 내용을 다룹니다.

VoceVista는 성악 교육계에서 인기를 얻고 있었지만, 또 한 번의 변화의 시기를 맞이하려 하고 있었습니다. Overtone Analyzer라는 소프트웨어 프로그램을 만든 Bodo Maass가 VoceVista 소프트웨어를 업데이트하고 개선하겠다고 제안하며, 기본 오디오 신호와 EGG 신호에 비디오 신호를 더하고 다른 기술적 진보도 함께 담겠다고 했습니다. 지금(2020년 1월) 우리는 완성품을 향한 마지막 단계에 있으며, 이와 더불어 VoceVista Video Pro의 업데이트에 맞추기 위해 Resonance in Singing 제2판을 대대적으로 편집하는 중입니다.