Don Miller の歩み

1964年、ミラノ、ベルリン、ウィーンで4年間にわたって大学院で学び、プロとしてささやかな仕事をこなしたあと、家族も増えつつあった私には「定職」が必要でした。幸運にも、シラキュース大学（SU）で声楽講師（のちに声楽教授）の職を得ることができ、そこで25年近く楽しく過ごしました。ニューヨーク州北部で私が見いだした利点の1つは、近隣のビンガムトンにある評価の高い歌劇団 Tri-Cities Opera に近いことで、私はそこで標準的なレパートリーの主役を歌いました。さらに大きな幸運は、SU が、設立されて間もない Voice Foundation をモデルにしたイニシアチブを始めていたことでした。それは最新の技術を用いて、喉頭科学、言語聴覚療法、そして少なくとも将来的には歌唱指導の研究を行うものでした。それ以前のヨーロッパ時代、私は言語への関心から音声学（言語音の産生）を深く掘り下げるようになり、それが音響学と音声科学への関心につながっていました。SU の研究室では、私たち歌唱指導者は、ビデオストロボスコピーによって歌唱中の自分の声帯を観察するよう招かれました。当時としては珍しい機会でした。

SU の Voice Foundation イニシアチブに関連して、歌唱指導者の Jo Estill が大学院生としてやって来ていました。彼女の課題は音声科学と歌唱の関係を探究することで、それは彼女と私に共通する関心でした。Jo と音声言語科学者の Ray Colton は、このテーマに関心のある人向けの入門として1週間の夏期ワークショップを開き、参加者の多くは学外の人々でした。Jo と私は刺激的な議論を交わし、私は次第にニューヨーク市で開かれていた初期の Voice Foundation シンポジウムに足を運ぶようになりました。

同じ1970年代後半、私はグランドラピッズのカルヴィン大学でのオラトリオ公演にバスのソリストとして出演し、テノールのソリストだったオーバリン音楽院の教育者 Richard Miller と出会いました。私は Miller を SU でのワークショップに招き、親しくなるにつれて、オランダのフローニンゲンで耳鼻咽喉科医・音声生理学研究者として活動していた Harm Schutte との彼の長年の共同研究について知りました。偶然にも、フローニンゲンは、高名な声楽教育者 William Vennard が、発声の筋弾性・空気力学説の提唱者である音声科学者 Janwillem van den Berg とともに研究した場所でもありました。Vennard が高く評価された著書 Singing: The Mechanism and the Technic の基礎を得たのは、van den Berg のもとで過ごした時期のことでした。そこで1982年、私は van den Berg 教授を訪ねることを決意し、教授は私を Schutte に紹介してくれました。そして2人は、私が1984年の春学期をフローニンゲンで過ごせるよう手配してくれました。こうして私は、最初のサバティカルを耳鼻咽喉科医の Schutte 博士のもとで過ごすことになったのです。私はこのサバティカルを、侵襲的な処置を行う資格を持つ喉頭科医の欠かせない助けを得ながら、音声科学についてできる限り多くを学ぶまたとない機会だと考えていました。

Harm が試したがっていたそうした処置の1つは、かなり硬いカテーテル（本来は尿路用のもの！）を声門の後交連に通し、急速に変化する声門下圧と声門上圧を直接測定するというものでした。オランダの同僚の何人かはこの実験プロトコルを発話の研究に用いていましたが、私たちの研究は歌声への最初の体系的な応用となるはずでした。（私の知る限り、これまでのところ最後の応用にもなりました。）

正直なところ、私はカテーテルを飲み込むのが気が進まず、できるだけ先延ばしにして、その代わりに侵襲的な処置のほかの側面（つまりビデオ喉頭鏡検査）や、声門下圧に関する Schutte 自身の博士論文の研究について学ぶほうを好みました。Schutte は、鼻から入れて食道へ飲み込ませる食道バルーンを用いて、平均声門下圧の測定に成功していました。聞こえるほどひどいものではない、比較的簡単な処置です。ようやく声門の後交連に硬いカテーテルを通して圧力を測定する段になると、最初の結果は私がひどく咳き込むばかりで、ピッチを保てたのはごく短い間だけでした。実験は失敗したのではないかと心配しましたが、その後、発声がうまくいったわずかな持続音の瞬間に、声門の上下で振動する圧力の「美しい」表示を目にしました。声門の閉鎖と開放の瞬間を示す電気声門図信号（EGG）とあわせて調べると、結果は十分に満足のいくものでした。その後の実験で咳の発作を避けるには、カテーテル挿入後に15分間休むことが非常に効果的だとわかりました。さらに私は母音の前に一種の [v] の音を使いました。これは声帯の滑らかな振動を始めるのに役立ち、その振動がそのまま持続母音へと続いていきました。この処置は私にとって決して楽にはなりませんでしたが、私たちはさらに4回の長時間のセッションでこれを行い、協力してくれたほかのプロやアマチュアの歌手からもデータを集めることができました。

これらの初期の実験の結果は、非常に示唆に富むものでした。圧力データは EGG データとあわせて、声門が閉じる瞬間には声門上圧が最小になり、声門下圧が最大になることを示しました。つまり、基本的な音響インパルスは負のものであり、圧縮ではなく希薄化の波を生み出していたのです。この結果は、当時の一般的な科学的見解に反するものでした。音声科学史のその時点では、発声についての直感的な理解として、声門の閉鎖期に声門下圧が高まって声帯が押し開かれ（開放期）、その結果として声門が開くたびに一連の圧力波が生じ、それが準周期的な基本周波数を生み出すと考えられていました。音響的な圧力波は、発声の音響エネルギーを供給する圧縮、つまり正のインパルスから始まると想定されていたのです。残念なことに、van den Berg は私たちの結論を支持せず、この問題が解決されないまま2年後に亡くなりました。

ところが、硬い喉頭カテーテルとの付き合いは、まだ終わっていなかったのです。Schutte は優れたプロのソプラノ歌手と親しく、彼女は、私にできるなら自分にもできるはずだと考えて、私たちの実験に協力してくれることになりました。高音域を一種の修正された「胸声」の声区で出すオペラの男声に比べ、クラシックの女声歌唱に典型的な「ファルセット」の声区では、声門の内転が本質的に弱くなると考えるのが理にかなっているように思えました。そのため、後交連に入れたカテーテルは、発声中の妨げになりにくいはずでした。実際そのとおりで、カテーテルは歌声の全音域を通じて彼女にとって大きな支障にはなりませんでした。彼女のデータから得られた特に驚くべき発見は、次のようなものでした。声門上圧で測定されたピーク・ツー・ピークの変動には、声門上圧が一瞬だけ声門下圧を上回る短い位相が含まれており、声門を通る気流が一瞬逆流していることを示唆していたのです。このまったく予想外の発見が、私にあるアイデアをもたらしました。

私はその1年前、1984年6月の Voice Foundation シンポジウムで発表者としてデビューし、van den Berg との実験から得られた示唆に富む知見を報告していました。翌年、音声科学研究の分野の巨人である Gunnar Fant が、バルト海に浮かぶゴットランド島で会議を開くと発表しました。参加を招かれたのは、Ingo Titze や Johan Sundberg をはじめとする国際的な一流の音声科学者や臨床医たちで、私は Voice Foundation のシンポジウムや発表された研究を通じて彼らに敬服していました。さらに、SU の同僚として知り合った著名な音声言語科学者 Martin Rothenberg と、Harm Schutte も招かれていました。招待者は発表を行うことになっていました。私は、私たちの声門下圧と声門上圧の測定はこの顔ぶれにふさわしいかもしれないと考え、Harm が発表する論文を私が書くことを提案しました。主催者はこの提案を受け入れるのにやや消極的でしたが、論文は好評を博し、Fant から特に言及され、のちに出版されました。すでに50代になっていた私は、「大物たち」のパーティーに遅ればせながら押しかけたような気分でした。

Harm Schutte と私はその後25年にわたって歌声の実りある研究を続け、毎年 Voice Foundation のシンポジウムで発表するとともに、査読付きの学術誌に一連の論文を発表しました。1987年、私は SU の教授職を辞し、科学研究に専念するためにフローニンゲンに移りました。特に私が深い関心を寄せていたのは、現代の技術を歌声の実際のレッスンにどう生かせるかを探ることでした。

1990年代には、フローニンゲンの音声研究所でもコンピューターが検討の対象に入ってきましたが、私はほとんど気に留めていませんでした。実のところ、1933年生まれの私は、自分がコンピューターに関わることなどもうない年齢だと、ほぼ確信していたのです。しかし、学習の過程を辛抱強く導いてくれた Harm Schutte のおかげで、私はすぐに考えを改めました。パーソナルコンピューターはそのころ、スペクトル分析を「リアルタイム」で行えるまでに進化しており、フォルマント・チューニングが声帯音源の倍音の相対的な強さに及ぼす効果を、その場で示せるようになっていました。（フォルマントとは、さまざまな母音を生み出す、声道の可変的で支配的な共鳴周波数のことです。）フローニンゲン大学病院は Harm に資源を提供し、マイク信号、スペクトル分析、電気声門図（EGG）信号を同時に表示・記録するコンピュータープログラム（MS-DOS 用）を作らせてくれました。

この新しい技術的なツールを歌唱指導者たちに紹介したくてたまらなかった私は、当初、Voice Foundation のシンポジウムでの私たちの発表が参加者の関心をほとんど引かないように見えることに驚きました。たとえば私たちは、熟練した歌手が声道の共鳴を調整することで、オペラのクライマックスの高音を出す際の「パッサッジョ」の難所をうまく乗り越えるための重要な実践的手段として、「フォルマント・チューニング」を特定しました。根本的な問題は、基本周波数が上がるにつれて倍音どうしの間隔が広がり、フォルマント周波数を自動的に特定する技術が次第に機能しなくなることにあります。しかし、ボーカルフライを巧みに使えば、正確ではないにせよ確実にフォルマント周波数を特定できることを私たちが示しても、その知らせは無関心をもって迎えられました。歌唱指導者の専門性は、声帯音源の倍音を視覚的に表示して見ることよりも、望ましい結果を聴き取ることに表れるのですから、こうした反応はおそらく予想できたことでしょう。それでも私は、自分自身の実際の指導で大きな可能性を示していたこの研究を続けることを決意しました。そして、大勢の歌唱指導者が熱狂的に押し寄せることはなかったものの、少数の人々からは熱心で深い関心が寄せられました。

1996年にオランダに住んでいた若いアメリカ人テノールの Jim Doing は、私が時折歌のレッスンをしていた人物で、ミズーリ大学で歌唱を教える職を得ました。Jim は、私たちのレッスンの中でフォルマント・チューニングの視覚的フィードバックを意図的に活用した最初のプロ歌手でした。「研究上の関心」を尋ねられた彼が、私たちのフォルマント・チューニングの研究に触れたところ、大学はそうした研究に資金を提供すると申し出てくれました。資金の一部は、私がかさばる装置一式とともに現地へ赴き、Jim と彼の学生たちと一緒に取り組むために使われ、それは実り多い数週間となりました。中でも、Jim のテノールの学生に驚くほど見事な声の持ち主がいて、知識に基づいたフォルマント・チューニングによって可能になる「パッサッジョ」の重要な技術を見事に実演してくれたことを覚えています。

また、オペラで目覚ましいキャリアを積み、セントルイス・ワシントン大学に落ち着いていたテノールの友人 John Stuart が、たまたま、次回の全米歌唱教師協会（NATS）の隔年全国大会の企画委員を務めていました。John は私の研究をよく知っており、それをプログラムに組み込むことを提案してくれました。そこで Jim Doing と彼の優秀な学生、そして私の3人で、ミズーリ州カンザスシティからセントルイスまで車を走らせ、その道中ずっと車内で午後の発表のリハーサルをしました。反応は好意的でした。著名なバリトン歌手 Ron Hedlund はイリノイ大学（UIUC）に VoceVista を導入したいと宣言し、ニューヨーク州立大学フレドニア校で教えていた若い歌手 Dan Ihasz は熱意を示して、VoceVista をレッスンや自身の歌唱技術に応用する方法を何年もかけて習得し始めました。Dan は今もフレドニアで声楽と声楽教育法を学ぶ学生たちと VoceVista を使い続けており、その中にはすでに自らのキャリアを成功裏に築きつつある人もいます。

ニュージャージー州マディソンのドルー大学には、合唱指揮者であり、歌唱指導者であり、教育研究者でもある Garyth Nair もいました。彼はインターネットを早くから使いこなし、新しい技術を推進していた人物です。私が Garyth と出会ったのは1997年の Voice Foundation シンポジウムで、そこで私は最初の VoceVista を発表しました。その最初の出会いの後、私たちは歌唱指導者にとってソフトウェアをより使いやすいものにするために協力することにしました。最初のステップは、当時新しいオペレーティングシステムだった Microsoft Windows に対応させることでした。Garyth はそれ以前に、無料のスペクトル分析プログラムをインターネットで公開していたアメリカ人エンジニアの Richard Horne と連絡を取っていました。簡単なメールで問い合わせるだけで、Horne は VoceVista について話し合うために会うことを承諾してくれました。しかし、さらにもう一ひねりがありました。私はスペクトル分析に加えて、電気声門図の機能（Martin Rothenberg の Glottal Enterprises 社製）をソフトウェアに加えたいと考えていたのです。こうして、その後、最初の Windows 版 VoceVista に音響信号と EGG 信号の両方を統合することになったのが Richard Horne でした。

それでも、VoceVista システムが広く使われるうえで深刻な障害となっていたのが EGG の高価格でした。EGG は当時、医療用としてのみ設計され、販売されていたのです。何度か問い合わせた末に、Schutte は創意に富んだオランダ人エンジニア Gerrie Goeree を見つけることができました。彼は独自の VoceVista EGG を再設計して自ら製作し、優れた波形信号を実現しました。しかも、歌手や歌唱指導者が手の届く価格でした。

続く10年間でソフトウェアは改良され、中でも大きかったのは、Richard Horne が自身のスペクトログラム・ソフトウェアを VoceVista に統合したことでした。この新しい技術により、歌手の共鳴の調整をリアルタイムで見られるようになり、信号をスクリーンに映して、歌手が変化させるのと同時に聴衆がその変化を見られるようになりました。そして2007年6月、私たちは Your Voice, an Inside View の著者である教育者 Scott McCoy を招き、フレドニアで Dan Ihasz の学生たちを対象に史上初の「ワイヤード・マスタークラス」を行ってもらいました。クラスは大成功を収め、Scott はその夏の終わりには自らこのプログラムを使い始めました。

Scott が以前、声楽教育のための音響学的・生理学的な基礎を解説した Your Voice を自費出版していたことを知っていた私は、VoceVista を、彼の本に記された音声科学を拡張し、実践的に具現化するものとして思い描き始めました。NATS の次期会長に選ばれたばかりの Scott は、2008年にナッシュビルで開かれる隔年大会のプログラム内容に影響力を持つことになり、VoceVista を使ったワイヤード・マスタークラスでプログラムを幕開けするという大胆な決断をしました。この展開によって私は、NATS の大会に間に合うように、VoceVista と EGG を使うための詳しい手引書となる本を書くという、義務とまでは言わないまでも重要な機会を見いだしました。編集と出版を引き受けてくれないかと Scott に頼むと、彼は迷わず承諾してくれました。こうして私は、Resonance in Singing の草稿に取りかかったのです。

Resonance in Singing の執筆そのものは順調に進みました。内容の大部分は、すでに一連の論文で扱っていたからです。それらの論文は、Registers in Singing: Empirical and Systematic Studies in the Theory of the Singing Voice と題した私の医学博士論文（2000年、フローニンゲン大学）に結実していました。Scott は、ウェストミンスター合唱大学での常勤の教職を務め、NATS の会長職をこなしながらも、頼りになる迅速な編集者であることがわかりました。2008年春の緊急の虫垂切除手術で執筆は一時中断しましたが、本はナッシュビルでの大会に間に合い、そこでは VoceVista を使ったワイヤード・マスタークラスが議事の冒頭を飾る全体セッションとなりました。

その短縮版のマスタークラスで示された内容を、聴衆のうち完全に理解した人はほとんどいなかったと言ってよいでしょう。しかし、教育と音声科学の結び付きは明らかでした。関心を持った歌唱指導者の小さなグループ（フォルマントを探るのにボーカルフライを使うことから、私たちは自分たちを「フライヤーズ」と呼んでいました）は、その後も情報を交換し、知見を共有し合い、隔年の「歌唱の生理学と音響学（PAS）」ワークショップをサンアントニオ、ストックホルム、ラスベガスで推進しました（それ以前にはフローニンゲンとデンバーでもワークショップを開いていました）。

基本的な音響分析ソフトウェアに EGG を加えたものは VoceVista Pro として知られるようになり、書籍 Resonance in Singing とともに、今も世界中の歌唱指導者にとって重要なツールであり続けています。これは、スコットランド王立音楽院の声楽科長 Stephen Robertson による、近く出版予定の博士論文の基礎にもなっています。この論文では、彼が学生の指導にこのプログラムをどのように使っているかに加え、国際的なオペラの舞台で活躍するプロたちのデータの分析も扱っています。

声楽教育の世界で人気を高めつつあった VoceVista は、さらにもう一度の変革期を迎えようとしていました。ソフトウェア Overtone Analyzer を開発した Bodo Maass が、VoceVista ソフトウェアの更新と改良を申し出てくれたのです。基本のオーディオ信号と EGG 信号にビデオ信号を加え、ほかにも技術的な進歩を取り入れるというものでした。現在（2020年1月）、私たちは完成に向けた最終段階にあり、さらに VoceVista Video Pro のアップデートに合わせて、Resonance in Singing 第2版の大幅な改訂を進めています。